鸟啼花满径梅影映高枝——邓学梅当代工笔花鸟意韵

——邓学梅当代工笔花鸟意韵

文/张咏

诗有格律，画有格风。工笔花鸟作为中国传统绘画的重要流派之一，无论是处于徽宗的宋代画院，还是当下的时代审美，都是秉承一种借助物象来呈现心迹的意韵表达。邓学梅笔下的工笔花鸟作品，画意高洁，取法五代、两宋，又不失于自我经营图变，笔法精妙细腻，赋色生动奇绝，宛若天成，致雅脱俗。

中国传统工笔花鸟追求“五色”统一，邓学梅在绘画创作上汲取宋代工笔花鸟的色彩灵感，将对生活中寻常事物细致入微的观察作为绘画的开端，将事物的风骨转化为设色的和谐自然，体现出“天人合一”的中国传统思想观念。《竹林春晓》中六只丹顶鹤形态各异，黑白分明，与翠竹背景形成对比，使得画面更加贴近自然，淡雅而不淡薄，清透又不失厚重，体现出当代工笔花鸟色彩表现的自然之美。

邓学梅竹林春晓

“笔工而意写”是工笔花鸟的意趣所在，求得是个“意”，不以笔墨繁简论之。邓学梅追求传神写照，注重突出风骨与气韵。《蝶恋花》清淡渲染，隽雅清丽，一片田园清新的气息;《依依相伴》画两只戏水鸳鸯，艳丽毛羽，墨色丰富，天真幽淡，水痕荡漾中数枝红花相衬，好一片幽深景致。

邓学梅蝶恋花

邓学梅依依相伴

意境是中国独有的美学思维，追求“象外生境”的艺术境界。邓学梅通过色彩的对比来营造梦幻意境，使得自我表达得以诉诸在画面之中。《大吉大利》为工笔重彩作品，色彩运用十分大胆，设色艳丽而不媚俗，仿佛将彩纸罩在花叶禽虫之上，在虚实交织的色彩空间内获得了别样的审美体验。

邓学梅大吉大利

在研习了大量宋画之后，邓学梅发现宋画的呈现有其特定的时代因素，因此她在感悟到宋画的内涵后，投入到自然中去写生创作，在一花一草间经营着自己的绘画世界。这不仅让她积累了丰富的创作素材，还让她逐步探索出适合自己艺术风格的表现技法，通过墨、色、水、粉等浓淡关系的碰撞，形成一种交融，表达自然意韵。

邓学梅曾有西方油画的学习背景，因此她的当代工笔花鸟在坚持民族寻根的基础上，汲取了部分西方绘画的技法与思维，不断尝试变化与创新。《玉堂富贵》运用中国传统绘画材料，但在色彩分染上注重明暗对比，注重画面色彩的层次感、空间立体感，采用大块色彩营造氛围，细节色彩勾勒立体形象，并使得画面色彩清透靓丽。

邓学梅玉堂富贵

以南宋花鸟为基础，加以个人长期以来对江南风物的体会与摹写，形成了邓学梅清雅、娟秀的艺术风格。线条流畅丰富，造型形象、生动、逼真，结构变化细致严谨。她继承了传统工笔花鸟的风貌，同时又融合中西方技法和印象派的色彩，通过构图、色彩以及对自然景物的新的认识来表现画面，让人有如回归大自然的感觉。《海棠依旧》利用白粉与水、色的交织来表现如梦似幻的感觉;《荷塘清趣》红莲静穆，荷叶繁茂，以疏密有致的构图关系融传统与现代于一体，注重由生活中提炼意趣，展现出清新、纯真的艺术品格。这种品格具有无可替代的气韵与法度，蕴含丰富的表现力与时代的生命力，自然宁静质朴，有着不可言说的韵味。